Защо киното в Хонконг утихна
Самият факт, че най-обсъжданото телевизионно шоу за Хонконг тази година е американска продукция с участието на Никол Кидман, говори много. Amazon Prime's Expats, който съдържа сцени, пресъздаващи продемократичните протести на финансовия център от 2014 г., дори не е достъпен за зрители, живеещи на китайска територия, което предизвиква опасения за цензурата.
И , наскоро пуснатият сериал от Хонконг режисьорът Уонг Каруай, който остави своя отпечатък с Chungking Express и In the Mood for Love, до голяма степен е продукция от континентален Китай, чиято премиера беше по държавната телевизия.
Какво се случи с дните на емблематичните хонконгски филми и влияние на поп културата, когато хора като Chow Yun-fat и Leslie Cheung се появиха на местни и международни екрани? През последните месеци имаше някои прилични местни филми. Хареса ми The Goldfinger, трилър, базиран на един от най-големите корпоративни скандали във финансовия център, развиващ се през бляскавите 80-те години. И все пак, шумът, който генерира, е далеч от този на много от неговите колеги в Холивуд.
Cantopop - музикален жанр, който се пее на кантонски, произхождащ от Хонг Конг - също се бори да разшири аудиторията си напоследък. Класациите Топ 200 на Spotify за потребители в Хонконг отбелязаха спад на дела на песните на Cantopop от почти 80 процента в средата на 2022 г. до около половината до края на 2023 г. — макар и все още по-висок, отколкото преди 2019 г.
Междувременно, бързо разрастващите се азиатски пазари за филми, телевизия и поп култура в Южна Корея, Япония и Тайланд засенчиха Хонконг, а континентален Китай насърчава собственото си ново поколение суперзвезди.
Има дебат за това, че Хонконг става все по-малко международен тъй като става все по-зависим от Пекин, а политическото ограничаване на Си Дзинпин след протестите от 2019 г. едва ли помага на глобалното му културно влияние. „Къде е уникалността, която можем да държим високо главите си и да предложим на света?“ Tenky Tin, ветеран филмов продуцент и актьор, ме попита този месец.
Златната ера на хонконгските филми и Cantopop беше през 80-те и 90-те години на миналия век, когато режисьори като Wong Kar-wai и актьори като Tony Leung и Jackie Chan превзеха западните кина, докато суперзвезди като Leslie Cheung и Anita Mui водеха поп културата в региона.
Миналата година спадът на коледните празници за филмите в Хонконг изпрати тревожен сигнал с 20- година боксофис нисък. Една от причините е нарастването на хонконгските пътуващи отново след три години на Covid. Повторното отваряне на границата означава и повече възможности за поп концерти извън града.
Но с широкообхватния закон за националната сигурност, наложен от Пекин през 2020 г., който порази гражданските свободи и заглуши несъгласието, и още един нов закон за сигурност в процес на подготовка, дългата сянка върху креативността на Хонконг остава. Местните филми са забранени за публично прожектиране на местно ниво съгласно закон за филмовата цензура от 2021 г. През последните месеци двама от най-известните лирици на Хонконг се преместиха в чужбина. А по-рано този месец водеща академия за сценични изкуства в Хонконг внезапно отмени насрочено драматично представление на „Случайна смърт на анархист“ на носителя на Нобелова награда за литература Дарио Фо, позовавайки се на „правни рискове“.
Дори чужденците на Amazon бяха атакувани от лоялисти на Пекин заради подкрепата, която получи от правителството на Хонконг по време на заснемането му в града. Длъжностни лица защитиха решението си да позволят на Кидман да заобиколи строгите правила на града за карантина срещу Covid през 2021 г. Но Доминик Лий, про-пекински депутат, каза: „Няма начин това да се отрази положително на Хонконг“, визирайки сцени от 2014 г. продемократично движение, пресъздадено в поредицата.
В коментари, които почти извикват паралелна вселена, висши служители на Хонконг многократно отхвърлиха опасенията, че цензурата е ограничила творческата свобода. Междувременно младите режисьори и местната творческа индустрия се стремят да „запазят инерцията си“, каза Кени Нг, филмов академик в Хонконгския баптистки университет. Необходим е нов кодекс за възникващото поколение режисьори и поп звезди в Хонконг. Но несигурността, която витае около бъдещето на града, поставя под съмнение какъв трябва и може да бъде този код.
